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哈蒙 Hamoun(1990)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 达里乌什·梅赫尔朱伊
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- The middle class Hamid Hamoun has been married to painter Mahshid for seven years. However, Mahshid is becoming increasingly frustrated with their relationship, and feels that Hamid is somehow holding her back from her true creativity. When she asks for a divorce, Hamid struggles to come to terms with it, in addition to his battle to complete his PhD. In a series of dream seque......
115.09
DariushMehrjui's81/2.倒叙结构入，几次跳板之后进入顺序，纠结于一段失败的婚姻。幻觉与梦境，伊朗的导演们丝毫无惧捕捉现实，进而上升至捕捉虚构。任何元素、形态的糅杂均不会有出戏的感觉。
DariushMehrjui拍的都是纯伊朗电影（地点在境内且无外资），但他风格却又最西方化。该片讲的是一个博士和前卫画家妻子的生活矛盾，心理表述像欧美电影的翻版，穿插其中的魔幻现实主义跟他更著名的伊朗新浪潮开山之作《奶牛》一样，显示了他的特长与取向
75
去电影系蹭片儿看好像从来就没失望过
西亚影史补遗;1.达瑞许在影片初始便通过一次人物对话(哈蒙/律师),将其当下的情感境况/性格特征/精神面貌简单呈现.随后伴随人物活动,以他和妻子马赫德的家庭危机作虚实锚点,在不断反复穿嵌的交访/回忆/幻觉/梦境序列中逐渐拼接出一场完整的“失败婚姻始末”.2.置于现代伊朗社会的角度审视,一组家庭-两性关系的失败总离不开男权主导世界对女性群体的压迫/裹挟,女性独立意识的觉醒更为反衬了男性卑俗/懦怯的思想劣质,暴力&性别赋予的身份框束(妻子/母亲/女儿)亦成为助虐的恶手.3.毁灭结局极赞,频死时天堂和解.
风在《哈蒙》之中成为了神圣性的第一个manifestion，带来了日常生活混乱无序的熵增，正如同当影片的结尾，哈蒙走向海中，风再一次带来了幻象的消逝。作为梅赫朱伊90年代一系列苏菲神秘主义情节剧的先声，《哈蒙》以“分居”做为主题却超越了单纯的性别问题的社会叙事，而是围绕着克尔凯郭尔的《恐惧与颤栗》的无限弃绝问题，神圣之爱的超越性返照所有的人类伦理——包括试图通过理性的暴力搬演亚伯拉罕献祭的哈米德·哈蒙本人——的有限性，评论家总是将这种狂欢的错乱结构叙事与费里尼的《八部半》联系起来，但梅赫朱伊所做的恰好是通过某种方式救赎了八部半的那个绝望的结尾，当哈蒙最终意识到神圣的弃绝是对于自身的弃绝之时，神圣之爱随着智者的出现达成，熵的无序世界在最后一刻被倒转。
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- 烧仓房、错位的情感拉扯。空镜拍得很漂亮。在无法触及职业剧更为现实的侧面的前提下，背景里戴口罩的路人、企业暴雷、NFT、裁员潮、教培、露营热……倒也难得留下covid时期中国经济表象的一鳞半爪。
- 看到本剧的英文名会心一笑，Fake it till you made it，这正是我还是年轻律师时的座右铭。要努力直到自己成为真正的专家，在此之前，即便心里发虚也要强装镇定扮演好专家。它其实代表着这个职业特有的一股向上的劲。就像唐影被车撞倒后爬起来继续去开会的那股劲儿。本剧的真实源于多个维度，白领社畜吐槽老板只是其中一面，年轻律师独立而不屈的劲头也是一面，当然也要归功于原著最华彩的部分-男女主角在爱情中的极限拉扯。蔡文静与原著描述的唐影相比过于漂亮，所以刚开始感觉并不太信服。但随着她和韩东君之间互动渐入佳境，化学反应不断释放，愈发感觉是对原著的神还原。但最好的一场戏是唐影在车上对马总想象中的控诉，堪称女性宣言最强音，将本剧的立意提升了一个层次。最后期待一下原著作者柳翠虎的第二部改编作品！
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